作品番号　2014-301

　　蘭亭懷古　　　　　　　　

朝朝洗硯玉池瀕　　　朝々硯を洗う　玉池の瀕

亭午養鵞公事閑　　　亭午鵞を養ひて　公事閑なり

借問永和人奈處　　　借問す　永和の人　奈処にありや

惟餘千載此邱山　　　惟余す　千載　此の邱山

　　　　　　　　　　（上平声「十五刪」の押韻）

「玉池瀕」：　美しい池（鵞池）の水ぎわ。
「洗硯」：　王羲之はこの池で硯を洗ったのであろう。
「公事閑」：　王羲之は会稽郡の太守であった。
「永和人」：　永和九年(三五三)三月三日、蘭亭にて「流觴曲水の宴」に集ひし、四十余名の群賢たち
「邱山」：　ただ山陰の佳山水のみは、千七百年前のまま、その姿を易えず、今に留める。

＜感想＞

　



　はかない人間と不変、永遠の人間を対比させるのは伝統的な取り合わせで、無理なく読めますね。
　ただ、主題が闌亭なのか無常なのか、そこがやや不明確ですので、それを解消するならば、結句を「惟餘此地此邱山」としておくと良いと思います。

　転句の「永和人」については、前半で王羲之のことを詳しく語っていますので、ついついここも彼個人のことかと思ってしまいます。
　注に書かれたように「群賢」としたいならば、「曲水酒杯流奈處」（曲水の酒杯　流れて奈処）と杯に人々を象徴させるような形も考えられますね。


2014.12.16 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-302

　　紹興途中　　　　　　　　

蘭渚山前百頃園　　　蘭渚山前　百頃の園

菜花花裏日黄昏　　　菜花花裏　日　黄昏

牧童不識會稽恨　　　牧童は識らず会稽の恨み

牛背吹笳過遠村　　　牛背　笳を吹いて　遠村を過ぐ

　　　　　　　　　　（上平声「十三元」の押韻）

＜解説＞

「蘭渚山」：　浙江省紹興県の山
　　　　　　　麓の村は一面菜の花畑の長閑な風景が広がる。

転句は杜牧の詩「泊秦淮」の「商女不知亡国恨」の模倣。

＜感想＞

　承句の「花裏」、黄色い菜の花の中に赤い夕陽が沈んでいくという描写が、雄大でしかも色彩的にも鮮やかで、とても印象に残りますね。

　転句は「模倣」ではなく、古人に倣うと見れば良いでしょう。



2014.12.17 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-303

　　湖南省旅懷　　　　　　　　

湖南煙景畫難形　　　湖南の煙景　画けども形なり難し

水態山容四送��　　　水態　山容　四よも　青を送る

嶽麓鐘聲猶似舊　　　岳麓の鐘声　猶ほ旧に似

長沙史蹟亦堪銘　　　長沙の史蹟も亦　銘するに堪ゆ

馳懷湘浦扁舟繋　　　湘浦に懐を馳せて　扁舟繋ぎ

弔古汨羅悲涙零　　　汨羅に古を弔らへば　悲涙零つ

此地恰遊端午日　　　此の地恰も遊ぶ　端午の日

滄浪一曲奈邊聽　　　滄浪の一曲　奈辺に聴かん

　　　　　　　　　　（下平声「九青」の押韻）

＜解説＞

「岳麓」：　衡山七十二峰の一、岳麓山のふもとに「岳麓書院」
　　　　　　又、杜牧の詩「山行」に因み建てられた「愛晩亭」がある。
「長沙史蹟」：　宋の大儒朱熹が長沙で広めた南宋文化等、明末清初に到りても多くの事蹟を見る。
「汨羅」：　楚の屈原が五月五日の端午の日に入水自殺した川。
「滄浪一曲」：　漁父が歌った「滄浪の水清めば以って吾が纓を濯ふべし　滄浪の水濁らば以って吾が足を濯ふべし」

＜感想＞

　きれいにまとまっている律詩だと思います。
　典故も場面にふさわしいものになっていますが、歴史的な面が多く、実際の景が少ないため、何となく理屈っぽい詩になっている印象です。
　作者自身がこの地に立っている、という実感が伝わってくると良い詩になると思います。



2014.12.17 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-304

　　盛夏偶成　　　　　　　　

蟬聲喧噪午陰庭　　　蝉声　喧噪なり　午陰の庭

蛺蝶穿花翅翼青　　　蛺蝶　花を穿ち翅翼青し

溽暑茅庵吾奈懶　　　溽暑の茅庵　吾懶しを奈かんせん

一杯麥酒惰心醒　　　一杯の麦酒　惰心醒む

　　　　　　　　　　（下平声「九青」の押韻）

＜感想＞

　夏の午後の物憂さがよく表れていますね。
　やや気持ちが強く出過ぎたのか、転句の「懶」と結句の「惰」、両句に同じ意味の言葉が出てくるのが気になります。
　転句にまとめる形で「溽暑茅庵甘懶惰」、結句を「一杯麦酒一心醒」としてはどうでしょうか。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-305

　　同期會遊本栖湖畔　　　　　　　　

富峰西麓碧潭湖　　　富峰の西麓　碧潭の湖

談讌逍遙回想紆　　　談讌　逍遥　回想紆る

連袂佳人積年憶　　　袂を連ぬる佳人　積年の憶ひ

五旬離別慕情蘇　　　五旬の離別　慕情蘇る

　　　　　　　　　　（上平声「七虞」の押韻）

＜感想＞

　五十年ぶりの同期生との再会、懐かしい思いでいっぱいだったことでしょうね。
　中には、かつてのマドンナのお姿もあり、淡い恋心を思い出したというのが後半の主旨ですが、まず「積年憶」と「蘇」はしっくり来ません。「蘇」というからには、「慕情」は今まで消えていたわけで、「積年」と食い違ってくるからです。
　また、その「積年」を受ける形での「五旬離別」は、別れていた五十年ずっと思い続けていた、ということで、これはあまりに重すぎますね。
　大げさに書くほど現実性が薄れますので、そういう意味では安心して他人に見せられるわけで、意図的なものでしょうね。

　もう少し穏やかに書くならば、承句は「連袂佳人忘久闊」「連袂佳人叙長闊」、結句は「五旬歳月旧情蘇」として、子どもの頃の楽しい友情が戻ってきたという形でしょうが、まあ、そこは作詩の意図によるでしょうね。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-306

　　訪立石寺　　　　　　　　

山寺老松雅趣枝　　　山寺の老松　雅趣の枝

滿眸濃翠麥秋時　　　満眸翠濃やかに　麦秋の時

蟬鳴未聽靜閑裏　　　蝉鳴　未だ聴かず静閑のうち

磴道途中仰句碑　　　磴道途中　句碑を仰ぐ

　　　　　　　　　　（上平声「四支」の押韻）

＜感想＞

　起句が「四字目の孤平」になっていますので、ここは修正する必要があります。
　「山寺老松風趣枝」とか「山寺高松雅趣枝」など、色々と考えられますね。

　承句の「麦秋」は季節を言うだけのつもりかもしれませんが、上四字が目で見た風景である分、下三字も実際に「麦が実る」、つまり茶色というか黄金色の麦畑が見えていると想像しますので、色彩も含まれてきます。
　「滿眸」とあるわけで、色を一つにして「滿眸初夏翠�克栫vなど、考えてみると良いですね。

　転句は芭蕉の「閑かさや岩にしみいる蝉の声」を意識しての句で、最後の「仰句碑」と照応させているものですね。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-307

　　老翁大暑　　　　　　　　

炎蒸流汗氣根凋　　　炎蒸流汗　気根凋む

一陣涼風期待要　　　一陣の涼風　期待して要む

日没發天煙火美　　　日没　天に発く　煙火の美

浴衣團扇憩良宵　　　浴衣　団扇　良宵を憩ふ

　　　　　　　　　　（下平声「二蕭」の押韻）

＜感想＞

　題名の「老翁」は要らないでしょうね。

　起句の「氣根凋」から承句の「一陣涼風」と来ると、暑い中にさっと風が吹いたのかと思ってしまいます。読者に余分な期待を抱かせないためには「只待涼風」、下三字はやはり暑さに耐えている姿が良いでしょう。
　転句からは涼しさがくるわけですので、前半に「涼」の字はあまり使いたくありませんので「晩風」でも良いでしょう。

　転句は「發天」が説明的ですので、「日没中天煙火發」という感じでどうでしょうね。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-308

　　遊三浦半島城島　　　　　　　　

曲岸春潮洗　　　曲岸　春潮洗ふ

奇岩峻嶮磯　　　奇岩　峻嶮の磯

高低鷗鳥舞　　　高低　鷗鳥舞ふ

遠近釣船歸　　　遠近　釣船帰る

嶺上富峰聳　　　嶺上　富峰聳え

灣中繪島幾　　　湾中　絵の島幾(ちか)し

南風�闕ｿ久　　　南風に　�闕ｿ久し

吟意向雲飛　　　吟意　雲に向かって飛ぶ

　　　　　　　　　　（上平声「五微」の押韻）

＜解説＞

　四月中旬、白秋歌碑の立つ城ケ島公園を散策す。
　今も海蝕が進んでいる馬の背洞門、ウミウ展望台、西岸には白色の灯台が岩礁に立つ。
　翌朝、新晴の相模灘を展望す。

＜感想＞

　頷聯、頸聯それぞれを単独で見ると、対句も整った形になっていますが、下三字については、実はどの句も二字の主語に述語（補語）という形で文の構造が同じで、「鷗鳥が舞い」「釣船が帰り」「富峰が聳え」「絵島が幾い」となって、読んだ時のリズムが単調に感じます。
　頸聯を直す形で考えますが、「富峰」「絵島」は動かしにくいので、述語の部分を名詞に替えて「嶺上富峰影」、下句は「湾中絵島磯」としてみます。
　「磯」は二句目に「峻嶮磯」と使われていますので、こちらを「奇岩映夕暉」としておく形でしょうか。

　「高低」と「遠近」の対応も、奥行きを出して立体的な構成ですが、句の組み合わせがありきたりで新鮮味がありません。
　例えば、「高低鷗鳥舞　　多少釣船歸」とすると、熟語の構成は同じでも組み合わせとして意外性が生まれるでしょう。
　同様に、頸聯の「峰上」「湾中」も「遙望」と「徐看」に替えてみると、リズムも変化が出てきます。

　ついでに、「絵島」は「美しい島」という雰囲気を出しています。その狙いを生かすならば、上句の「富峰」も単なる固有名詞ではなく「霊峰」として気持ちが少し入る表現に替えると良いでしょう。

　まとめると、こんな感じですね。

　　曲 岸 春 潮 洗　　　曲岸　春潮洗ふ
　　奇 岩 映 曉 暉　　　奇岩　暁暉に映ず
　　高 低 鷗 鳥 舞　　　高低　鷗鳥舞ひ
　　多 少 釣 船 歸　　　多少　釣船帰る
　　遙 望 霊 峰 影　　　遙かに望む　霊峰の影
　　徐 看 繪 島 磯　　　徐かに看る　絵の島の磯
　　南 風 �� 坐 久　　　南風に　�闕ｿ久し
　　吟 意 向 雲 飛　　　吟意　雲に向かって飛ぶ




2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-309

　　初秋吟　　　　　　　　

七夕新涼夜氣�C　　　七夕　新涼　夜気清し

松陰獨坐聽秋聲　　　松陰　独坐　秋声を聴く

牽牛織女吟情淡　　　牽牛織女　吟情　淡く

回憶往年懷舊盟　　　往年を回憶し　旧盟を懐ふ

　　　　　　　　　　（下平声「八庚」の押韻）

＜感想＞

　秋はさまざまな物思いをさせるわけですが、ここでは遠い昔の恋の思い出という感じでしょう。
　もちろん、それを導いたのは「牽牛織女」ですが、年に一度の逢瀬というよりも離ればなれの想いが際立つ形になります。

　転句の「吟情淡」は「淡」がぼやけた表現で、「離思迥」というところでしょうか。

　結句もあまり心が伝わってきませんので、ここも「憶昔紅頬初有情」くらい書いた方が気持ちがはっきりすると思います。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-310

　　水亭聞蛙　　　　　　　　

水亭窓暗雨霖霖　　　水亭　窓暗く　雨霖々たり

閣閣蛙聲夜已侵　　　閣閣　蛙声　夜已に侵す

錯雜喧騒時律動　　　錯雑　喧騒　時に律動

村醪小酌又閑吟　　　村醪　小酌　我閑吟

　　　　　　　　　　（下平声「十二侵」の押韻）

＜感想＞

　承句は私は「夜已深」を考えましたが、「侵」もじわじわと夜が深くなるようで良いですね。

　転句は、蛙の声がバラバラに騒ぎ鳴いているかと思うと、時にはリズムが合うように調和する、ということで丁寧な描写なのですが、「律動」は和習ですので、残念です。
　「時有和」あるいは「有時和」とすれば意味としては似通うでしょう。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-311

　　憶潮騒　　　　　　　　

�C漣浣岸海湯湯　　　清漣岸を浣ふ　海湯湯たり

日暮遙天月影蒼　　　日暮の遥天　月影蒼し

惟聴潮騒無限靜　　　惟聴く潮騒　限り無く静かに

佳人獨坐奈憂傷　　　佳人独り坐して奈んぞ憂傷す

　　　　　　　　　　（下平声「七陽」の押韻）

＜解説＞

　夕暮れの湖畔、麗人独り岬に坐して何を偲ぶのか。

＜感想＞

　起句「浣」は水をかけて洗うことで、波がゴボゴボと音を立てて岸を当たっている状態を表しています。

　「海湯湯」「遙天」と広々とした景色を出して、一点、月の光を切り取る構図は目に浮かぶような絵画ですね。

　その波の音が一層静かさを強調する中で、女性が一人浜辺に坐しているという場面、「憂傷」が女性の胸の中を表した心情語ととると俗っぽくなりますが、これも女性の姿を形容したものと考えれば、読者に様々な思いを浮かばせます。

　転句の「潮騒」は和語ですので「潮聲」としておくところ、ただ、この後半の静かさを描くならば起句は、前述したように「浣」は音を感じさせますので、「寄岸」のようにあっさりと述べておくのが良いでしょうね。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-312

　　從尉峰眺望　　　　　　　　

途岑日午草花香　　　途岑　日午　草花香

視野眺望天一方　　　視野　眺望　天の一方

凝目三方原大地　　　凝目　三方原大地

濱名湖影眩煌陽　　　浜名の湖影　煌陽に眩き

　　　　　　　　　　（下平声「七陽」の押韻）

＜解説＞

　尉(じょう)ヶ峰より我が郷を望み浜名湖の漣が陽光を浴び眩しさだけが記憶に残りました。

＜感想＞

　この詩では「方」の字が重出しています。
　ただ、「三方原」は固有名詞なので許されるとも言えますが、そもそも「三方原」の名前が「三つの方角」を意味しているとも言われるようですので、同意でもありますから、どうでしょうね。
　また、「視野眺望」と「凝目」も同じような表現ですので、承句を尉ヶ峰の様子を描く形で全体を推敲してはいかがでしょう。



2014.12.18 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-313

　　無題　　　　　　　　

紙窓兀坐月微明　　　紙窓兀坐すれば月微明なり

獨樂三餘輕世榮　　　独り三余を楽しみて世栄を軽んず

蓬髪迎霜詩道遠　　　蓬髪霜を迎え詩道遠し

光陰一夢感吾生　　　光陰一夢　吾生を感ず

　　　　　　　　　　（下平声「八庚」の押韻）

＜感想＞

　前半は現在の生活を肯定的にとらえ、穏やかな気持ちがよく出ているのですが、後半になるとどうして重くなってしまうのか、読者は不審な気持ちになります。
　「三餘」は読書や勉強をするのに適した時ということで「夜」「冬」「雨」と三つを言うのですが、そうした生活を楽しんでいるわけですから、うらやましいくらいです。
　後半は、老いを迎えたことと詩の道がなかなか満足できない気持ちが出ていますが、「老」は誰もがいつかは迎えるもの、「詩道」も誰もが到達点になかなかたどり着けないものなわけで、それほど大ごとと嘆くことはないように感じるのですが、結句になると「感吾生」と来てしまいますので、詩全体が暗く重い形で終ってしまいます。

　書き出した時はおそらく、もう少し軽い気持ちだったと思うのですが、だんだんと筆に追われてしまったのでしょうか。
　転句の「詩道遠」を「まだまだ道は遠い（から楽しみだ）」という形に転換した方が、結句が軽くなって良いでしょうね。
　例えば「詩道愈」、あるいは「蓬髪迎霜」から逆接で受けて「詩想溢」などでしょうか。



2014.12.20 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-314

　　水亭觀螢　　　　　　　　

團扇輕衫消夏遊　　　団扇軽衫　消夏の遊

新螢熠燿映�C流　　　新蛍〓燿　清流に映ず

高低亂舞無風夜　　　高低乱舞す　無風の夜

忘刻涼亭爽醉眸　　　涼亭　刻を忘れ酔眸を爽かにす

　　　　　　　　　　（下平声「十一尤」の押韻）

＜感想＞

　夏の夜の螢、雰囲気のよく出ている詩になっていると思います。

　結句だけ気になる点があります。
　「涼」も「爽」も作者の感情が入っている言葉で、両方が助け合っていれば良いですが、ここではどうでしょう。
　特に「涼亭」は疑問で、せっかく螢を描いて昼の暑さを退けたのに、そもそも「涼亭」に居るのなら暑さは無かっただろう、という気持ちになります。
　「忘刻」も前の部分を受けているはずなのに、下の「涼」に引っぱられてしまいます。
　「清流」があるから避けたのかもしれませんが、ここは「水亭」くらいにしておくべきでしょう。

　下三字も「爽」が余分な心情語で、承句転句の描写を生かすなら「涼」とか「爽」の字は使ってはいけませんね。
　「明醉眸」として、「醉眸」の俗っぽさも消しておくと良いと思います。

　読み下しとしては、転句は「風無きの夜」、結句は「刻を忘るる涼亭」の語順が良いです。



2014.12.20 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-315

　　中秋觀月　　　　　　　　

碧天如水玉輪明　　　碧天水の如く　玉輪明らか

墜露無聲絡緯鳴　　　墜露声無く　絡緯鳴く

母逝幾年吾亦老　　　母逝って幾年　吾も亦老い

中秋夜月故園情　　　中秋　夜の月　故園の情

　　　　　　　　　　（下平声「八庚」の押韻）

＜感想＞

　起句の「碧天」、月を見ているのは夜ですので「碧」の色は違和感があります。「涼天」とした方が良いですね。
　「如水」の比喩も、仲秋の明月の時に適するかどうか、「独占」くらいが良いと思います。

　転句は唐突感がありますが、月が故郷を思い出させるという結句の表現で納得できるものですね。
　その結句ですが、「夜月」は起句の「玉輪」と重複していますし、内容的にもう少し転句を受けるようにして、「倍懐此夜故園情」（倍ます懐ふ　此の夜　故園の情）のような形が良いでしょう。



2014.12.20 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-316

　　看菊　　　　　　　　

中庭高興菊花粧　　　中庭高興　菊花粧ふ

萬態千株自放香　　　万態千株　自から香を放つ

愛育丹精大輪報　　　丹精愛育　大輪報ず

午來觀賞見重陽　　　午来観賞　重陽を見る

　　　　　　　　　　（下平声「七陽」の押韻）

＜感想＞

　起句の「高興」は趣をまとめた言葉です。どうして「高興」なのかを説明するのが「菊花粧」から後になりますが、どうでしょう、最初に「高興」と言われるとやや白けてしまう感じもあります。
　「高興」を「黄白」としてみると、叙景に徹した前半になりますね。

　転句の「丹精」は和語ですので、「多年」「精心」などが良いでしょう。

　結句、「重陽」を「見」るというのはどういうことか分かりにくいので、「喜重陽」「亦重陽」でしょうか。



2014.12.20 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-317

　　水村初夏　　　　　　　　

平淺晨潮退　　　平浅　晨に潮退けば

屈身探蛤蜊　　　身を屈して蛤蜊を探る

香風喜聲滿　　　香風　喜声　満つ

愉快正忘疲　　　愉快　正に疲れを忘る

　　　　　　　　　　（上平声「四支」の押韻）

＜感想＞

　初夏の潮干狩り、私の住む知多半島でもゴールデンウィークの頃になると、特に大潮の時などは、名古屋の方から沢山の自動車が有料道路を南の海辺へと向かいます。
　私も何度か行きましたが、潮干狩りの楽しさとは別に、帰りの渋滞をどう避けるか、そのためにはいつ頃海から上がるか、という変なことを考えてばかりいました。

　高村光太郎でしたか、夜中に貝の音がすると書いていたのは。ん、あれはシジミでしたか？。
　ともあれ、砂出しで水にいれたアサリが夜中に水を吹いている様子などは、何となく懐かしい気持ちにさせてくれますね。

　「屈身」での潮干狩りは腰が痛くなってなかなか大変、そんな気持ちが結びの「疲」からは感じられます。
　「疲」はそのものずばりの表現で、ここは「時」とした方が雅味が出ると思いますが、痛む腰を「うーん」と伸ばして初夏の青空を眺めた爽快感を表したのでしょうね。




2014.12.20 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-318

　　東信葡萄酒新郷　　　　　　　　

桑田風土適葡萄　　　桑田の風土　葡萄に適ふ

往昔養蠶含繭繅　　　往昔　養蚕　繭繰るを含む

敬遠繁都温素願　　　繁都を敬遠して素願を温め

觀望荒域解青袍　　　荒域を観望して青袍を解く

家園先選殊珍種　　　家園　先ず選ぶ　殊珍の種

鮮果陳藏秘醸槽　　　鮮果　陳蔵す　秘醸の槽

質朴村郷新活力　　　質朴の村郷　活力新らし

清杯香盞對榮褒　　　清杯　香盞　栄褒に対さん

　　　　　　　　　　（下平声「四豪」の押韻）

＜解説＞

　玉村豊男さんが平成四年(一九九二)桑田の跡地に欧州系ワイン葡萄品種を植え創業したワイナリーは、洞爺湖サミットに採用され、二〇〇七年国産ワインコンクールの最高金賞に輝いた。
　かつての繭の糸繰りと同じく、ワイン造りは農業の仕事という哲学は共感を呼び、東信州地方にワイン造りが定着してきた。

＜感想＞

　まとまりがあって、解説に書かれた事情や情報が詩を読むだけでよく理解でき、七言律詩ならではの作品になっていると思います。

　頷聯の「観望」はやや甘く、「曠望」くらいの方が良いと思います。

　頸聯の「家園」と「鮮果」の対は、「南園」「瑤園」など「園」を修飾する字が入ると収まりが良くなるでしょう。



2014.12.20 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-319

　　巡礼雑詩　　　　　　　　

秋深山影白雲通　　　秋深の山影　白雲通じ

寂寞仙源古梵宮　　　寂寞たる仙源　古梵宮

幽響鐘聲清浄境　　　幽に響く鐘声　清浄の境

何妨佞佛淡煙籠　　　何ぞ妨げん佞仏　淡煙籠むる

　　　　　　　　　　（上平声「一東」の押韻）

＜解説＞

　西国三十三ヵ所観音霊場巡礼に参加した時の詩です。

＜感想＞

　西国三十三ヶ所廻りをしたい、という気持ちが数年に一度ずつ、急に湧き起こってきます。
　以前の朱印帳やガイドブックを引っ張り出して、結局は一つかせいぜい二つのお寺に行くだけで収まってしまいますので、はやり病のような感じで、私の場合にはどうも信仰心ではなく、日常生活からの脱出願望かもしれません。

　この詩はどの札所なのかわかりませんが、落ち着いた雰囲気と心情が伝わってくるような詩ですね。
　承句の「仙源」と「古梵宮」は重複感がありますので、「溪頭」「空林」など別の言葉が良いと思います。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-320

　　聴雨　　　　　　　　

半夜困眠流落人　　　半夜　困眠　流落の人

煩愁客裏坐斟醇　　　煩愁　客裏　坐して醇を斟む

光陰一夢思君影　　　光陰　一夢　君の影を思ふ

細雨蕭蕭花作塵　　　細雨　蕭蕭　花塵と作る

　　　　　　　　　　（上平声「十一真」の押韻）

＜解説＞

　旅先の旅館で夜降りしきる雨音を聴きながら酒を飲んでいる時の詩です。

＜感想＞

　どんな事情で旅に居るのか分かりませんが、ともあれ寝付かれずに酒を飲んでいるという形ですね。

　転句の「君」が誰を指すのかも気になりますが、昔の思い出に浸っているという雰囲気ですので、それはそれで楽しいものだと思います。
　となると、起句の「流落」は表現が大げさ過ぎる気がします。
　「流落」「煩愁」「光陰一夢」と続くと追い詰められた状況で、その中で「君影」を想ったり、花を心配したりするのはどうか。
　前半の人物設定と後半の心情が合わない感じです。「流落」を「窮老」とした方が収まりが良くなります。

　「流落」にしろ「窮老」にしろ謙遜の表現ですが、言葉がイメージを作るわけですので、謙遜しすぎないことも必要です。
　この場合には、承句の「客」と「流落」も重複していますので、とりわけ余分な言葉に感じます。

　同じようなことで言えば、「煩愁」も「流落」からの流れでしょうが、本来は「旅愁」くらいのその場限りのものが「煩」がつくことで話が大きくなってしまった、という印象です。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-321

　　秋日郊外　　　　　　　　

秋天郊外伴妻行　　　秋天　郊外　妻を伴ひ行く

林道逍遥紅葉明　　　林道　逍遥　紅葉明らかなり

偶入山中有松蕈　　　偶たま入る　山中　松茸有り

薫香馥郁自歓声　　　薫香　馥郁　自ら歓声

　　　　　　　　　　（下平声「八庚」の押韻）

＜解説＞

　浜北森林公園を散歩した時の詩です。

＜感想＞

　散歩の途中で松茸を見つけるとは、これはラッキーということで、結句からはお気持ちがよく伝わってきます。

　「林道」を歩いていたら「山中」で見つけたというのは順序が逆ですので、「林道」を「山道」、「山中」を「林中」とした方が流れが自然でしょうね。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-322

　　祝敬老会　　　　　　　　

街巷媼翁団賀壽　　　街巷　媼翁　賀壽団あつまる

多才余興喜津津　　　多才な　余興　喜び津津

一吟披露聊声震　　　一吟　披露　聊か声震へ

拍手乾杯昌老人　　　拍手　乾杯　老人昌なり

　　　　　　　　　　（上平声「十一真」の押韻）

＜解説＞

　地元の敬老会で詩吟を披露した時の詩です。　

＜感想＞

　日頃何度も人前で吟じていらっしゃっても、やはり地元の知らない方達の前ですと勝手が違いますかね。
　転句の緊張感と結句の安堵感の対比を面白く読ませていただきました。

　転句から結句への流れを考えると、読み下しは「声震へ」でなく「声震ふも」と逆接で持って行った方が吟じた時は分かりやすいでしょう。

　あと、「一吟」でも良いですが「拙吟」で、結句の「昌老人」は「満座親」とした方が臨場感が出ますね。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-323

　　偶成　　　　　　　　

雲間孤雁影　　　雲間　孤雁の影

遙想故郷天　　　遥かに想う　故郷の天

何耐歸心切　　　何んぞ耐へん　帰心の切なるを

人行流水邊　　　人は行く　流水の辺

　　　　　　　　　　（下平声「一先」の押韻）

＜解説＞

　李白の『春夜宴桃李園序』「夫レ天地ハ万物ノ逆旅ニシテ、光陰ハ百代ノ過客ナリ、浮生ハ夢ノ若シ」に出会いました。

＜感想＞

　承句と転句が同じ意味のことを言っているように感じます。
　起句の「雁」が結句の「人」と照応しているわけですが、それならば前半は雁のこと、後半は作者自身の思いと分けた方がすっきりします。
　承句の「想」を「去」と一字替えれば整いますね。





2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-324

　　偶成　　　　　　　　

�C宵燈下坐　　　清宵　灯下に坐す

措大未憂貧　　　措大　いまだ貧を憂へず

名利非吾事　　　名利　吾が事にあらず

唯歡有問津　　　唯だ歓む　津を問ふこと有るを

　　　　　　　　　　（上平声「十一真」の押韻）

＜解説＞

　筆を持つ前に、必ず静かに坐し、自分を見つめつつ心落ち着かせるう心掛けています。

＜感想＞

　承句の「措大」は「書生」のこと、作者自身を表していますね。

　結句は『論語』（微子篇）の「長沮・桀溺」の故事からの言葉ですが、一般には「学問の道を問う」「人生の道を問う」と解されますので、ここは自身の人生を見つめることができるのを喜んでいるということですね。
　作者の日頃の真摯な生き方が伝わって来る詩ですね。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-325

　　中秋觀月　　　　　　　　

東天皓皓玉盤明　　　東天　皓皓たる玉盤明らかに

今夜良宵秋氣�C　　　今夜良宵　秋気清し

曾望晁卿異郷賦　　　曾て望む　晁卿　異郷に賦す

騒人想起故園情　　　騒人想起す　故園の情を

　　　　　　　　　　（下平声「八庚」の押韻）

「晁卿」：　阿倍仲麻呂のこと（唐名）

＜解説＞

　皓々と輝く月をみていると此の名句が思い浮かび、私も故郷の十五夜の事など思い浮かべるのでした。

　　天の原ふりさけみえば春日なる
　　　　　　　　三笠の山にいでし月かも

＜感想＞

　阿倍仲麻呂は遣唐使として海を渡り、唐の国の官僚として重んじられましたが、とうとう帰国は叶わず異国の地で亡くなりましたね。
　百人一首にも採られている「天の原」の歌は、仲麻呂の望郷の思いをよく伝えるものですね。

　転句は「仲麻呂が曾て故郷を望んで異郷で詠んだ詩」という意図でしょうが、この句では「晁卿が異郷を詠んだ賦を以前望み見た」、あるいは「晁卿がかつて望み見た異郷の賦」と解することになり、どうも主語が混乱していて分かりにくいです。
　主語を作者自身にして、「曾見晁卿望郷賦」「幽詠晁卿望郷賦」とするのが良いでしょう。

　同様に、結句も「騒人」が作者だと分かるように、「騒人亦想故園情」でしょうか。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-326

　　彼岸花　　　　　　　　

颯颯西風涼欲流　　　颯颯西風　涼流れんと欲す

郊村彩色入雙眸　　　郊村彩色　双眸に入る

棚田染畔絳英帯　　　棚田　畔を染む　絳英の帯

君逝經年還迓秋　　　君逝きて経年また秋を迓ふ

　　　　　　　　　　（下平声「十一尤」の押韻）

＜解説＞

　彼岸花が咲く頃になると早逝した友を思い出します。

＜感想＞

　私の住む半田市でも、秋分の頃になると、田や川沿いの道に赤い彼岸花が咲き並びます。
　特に、童話「ごんぎつね」の作者新美南吉のふるさとということで、彼の記念館がある岩滑（やなべ）の川沿いには、地域の人たちが育てた彼岸花が真っ赤に群生し、その季節には多くの方が訪れます。
　彼岸花は「死人花」とも呼ばれ、墓に生えるとも言われますが、川の土手一面に咲きそろった姿はやはり美しいものです。

　結句で突然、亡くなった友人を思い出すというのは唐突な感じがしますが、彼岸花のこうした別名を意識すると、納得できる気がします。ただ、漢詩ですので、読者が皆同じような連想をしてくれるとは限りませんので、発想的には和習でしょうね。

　転句で鮮やかな色が出てきますので、承句の「彩色」は邪魔で、「暮色」「午景」などにした方が良いでしょう。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-327

　　秋日吟　　　　　　　　

郊墟秋日淡　　　郊墟　秋日淡し

萬頃正�C涼　　　万頃　正に清涼たり

赤卒成群舞　　　赤卒　群れを成して舞ひ

黄田垂穗穰　　　黄田　穂を垂れて穣(みの)り

東籬薫採菊　　　東籬　採菊薫り

西嶺没斜陽　　　西嶺　斜陽没す

茜染暮雲散　　　茜に染む暮雲散じ

晩鐘懷故郷　　　晩鐘　故郷を懐ふ

　　　　　　　　　　（下平声「七陽」の押韻）

＜感想＞

　頷聯の「赤卒」は主語ですが、「黄田」は場所を表す言葉ですので対応が気になりますね。
　また、頸聯の「東籬」「西嶺」も場所を表しますので、ぶつかってしまっています。
　ここは、「赤卒が〜する」「稲が〜する」という形にしないといけませんので、「黄田」を「黄禾」とし、句全体を「黄禾垂首穣」としてはどうでしょうか。

　頸聯は「採」が動詞なので、これを「斜」に対応するように「細菊」とか「野菊」とすると対応が良くなりますね。

　尾聯は、「茜染」を「茜色」とした方が文がすっきりします。
　内容的には「懐故郷」が唐突で、どうして故郷を思い出すのか読者には伝わらないですね。「晩鐘」に何か思い出があるのかもしれませんが、ここは「通故郷」「伝故郷」として、鐘の音が故郷まで届くとした方が通じます。「故郷」の語を出さないなら「伝四郷」。
　あるいは「晩鐘」を「老笻」とすることも考えられます。

　全体的には、「赤卒」「斜陽」「茜色暮雲」の赤色、「黄田」「採菊」の黄色が混ざっていて、色彩的にごちゃごちゃした印象になっていますので、その辺りを整理することが推敲の方向になるでしょう。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-328

　　晩春偶作　　　　　　　　

輕寒午日半陰晴　　　軽寒の午日　半ば陰晴

花片飄零微有聲　　　花片飄零　微かに声有り

行路石階紅絡袖　　　行路石階　紅　袖に絡む

徂春麗色惹詩情　　　徂春の麗色　詩情を惹く

　　　　　　　　　　（下平声「八庚」の押韻）

＜感想＞

　承句はきれいにまとまっていると思います。
　ただ、承句も転句も花のことですので、変化が少なく面白みが欠ける印象です。

　起句と転句の内容を入れ替えて、前半を花で揃えると解消します。
　結句は「惹詩情」はありきたりで、内容が軽くなります。
　何か他の感情の方が詩の結びとしては良いでしょうね。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-329

　　時有作　　　　　　　　

首夏閑庭�C晝幽　　　首夏の閑庭　清昼幽なり

南風度竹入窓流　　　南風竹を度り　窓に入りて流る

作詩三昧忘餘事　　　作詩三昧　余事忘れ

任意微吟心自悠　　　意に任す微吟　心自から悠たり

　　　　　　　　　　（下平声「十一尤」の押韻）

＜感想＞

　前半は情景が丁寧に描かれ、よくまとまっていると思います。

　後半になると、やや息切れでしょうか、表現が平板になってきます。
　特に結句は、「任意」は直前の「忘餘事」と重なり、くどく感じます。
　同じく、下三字の「心自悠」もやはり重複感があり、またありきたりで、前半の丁寧な描写が無駄になっています。
　「自」を「更」「兪」とするだけで具体性が生まれますので、そうした一字一字へのこだわりが作詩の楽しみでもありますね。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人

作品番号　2014-330

　　夏夕納涼　　　　　　　　

縹渺暮煙波似羅　　　縹渺たる暮煙　波　羅に似たり

櫓聲軋軋和漁歌　　　櫓声軋軋　漁歌に和す

濱名湖上納涼會　　　浜名湖上　納涼の会

小飲幽吟詩興多　　　小飲　幽吟　詩興多し

　　　　　　　　　　（下平声「五歌」の押韻）

　　　夏の日の
　　　　暮れはて行くを涼風は
　　　金褸にまさりて
　　　　　首すじを撫づ

＜感想＞

　冬湖さんの詩は、いつも言葉の一つ一つが厳選され、張り詰めたような緊張感と透明感がありますね。

　この詩は、起句の比喩がとても良く、これだけで豪華な舞台を見ているような効果があります。
　（浜名）湖上の納涼会というだけでも贅沢な楽しみ、そこに好風景が加われば最高でしょう。

　添えられた短歌も漢詩には出てこない「風」を主役にし、「金褸にまさりて　首すじを撫づ」という官能的な優雅さで描き、フランス映画の一シーンのようです。

　私の感覚で言えば、結句の「詩興」は十分に表されていますので、結びの下三字は叙景に戻した方が、読者の共感を持続させるように思いますがいかがでしょう。



2014.12.21 　　　　　　　　　　　　　　　　　by 桐山人